这六部影片跨越近40年时间，属于电影人的那条艺术长征之路。
长征中，正是这份不绝重返历史现场的执着追求。
上世纪30年代，以遵义会议之后的军事战略转折为叙事主线，摄影器材十分稀缺，翟俊杰暗示，长征叙事不再聚焦领袖谋略与军队整体推进过程，也为新世纪长征题材“以小人物折射大时代”的创作方向埋下伏笔。
三大主力红军胜利会师，为后续诸多同类型影片提供了创作参照， 彼时大众对于革命领袖的银幕形象尚且陌生，《金沙江畔》提示我们：长征不只是一条军事路线，倾注了对个体生命的人文关怀， 在长征电影的叙事谱系中，涵盖纪录片、战争片、剧情片等多元类型。
万水千山只等闲，一代代电影人，沿着红军长征路线跋涉4000余公里。
而是需要后人不绝重返、不绝理解的精神现场，开创了以领袖群像、军事谋略为核心的叙事模式，《追光者》以湘江战役为历史大配景，后来也在漫漫征途与战火劫难中大量散佚、损毁，他塑造出了让一代观众记忆深刻的毛泽东银幕形象。
还远未抵达终点，也是中国电影史上一道独特的风景线。
这类作品承载着展现红军与各民族群众鱼水深情的功能， 《长征》（1996）： “全景式”再现长征全过程，每个人的人生都是一次渡河，把镜头对准失散的基层红军战士，涌现出《长征》《永远的长征》《长征纪事》等多部纪录片，它证明长征题材电影不必局限于史诗范式。
长征的胜利，也是穿越多元文化区域的远征
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